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当代艺术理论研究及特征
论文作者:同为论文网 论文来源:twlunwen.com 发布时间:2016-08-04 09:21:21


摘要:从传统绘画、现代艺术、后现代艺术中,通过 对各流派的科学理论依据、艺术观念、语言符号、题 材、风格特点等的比较,从中总结出艺术流派的特点 及更迭过程,并对当代艺术的特征进行概括和总结。

关键词:传统;现代艺术

艺术的发展至今约有 200 万年的历史,艺术的历 史就是不断的革新与反叛艺术自身的历史,那各流派 的特点及更迭过程又是怎样的呢?古希腊人在征服自 然的过程中逐渐认识了自然的规律,古希腊哲学家毕 达哥拉斯把这种自然的规律都归结为数学的法则。 古希腊人建立的理性主义艺术观念在文艺复兴时 期的艺术家那里则体现为对透视学(焦点透视)、人 体解剖学等科学原理和写实技法的钻研和运用。经过 数百年探索后,建立了一套完整的写实绘画体系,这 种绘画体系是在二维的平面上再现出三维空间中的立 体形象。具体表现为画室中作画、光线单纯、明暗过 渡均匀、构图平衡、以褐色调为主、注重阴影、造型、 质感、形象光滑圆润,代表作:赛尔·皮耶洛·达芬 奇的《蒙娜丽莎》。 传统艺术与现代艺术的根本区别不在于风格的不 同,而是生命课题的不同,传统艺术关注人与人、人 与神的关系,现代艺术关注人与自然的关系。现代艺 术中印象派受光学理论的启发,着眼于表现自然物体 的外观在人的视觉上留下的印象,忠实描绘自然物体外在形色,亦即光与色的效果。焦点透视的准 确性被忽视,物象实体和细节描绘的精确性也大大降 低了(印象派是一个在传统艺术与现代艺术之间承上 起下的艺术流派)。代表作:马奈的《草地上的午餐》、 莫奈的《日出印象》;后印象派出自印象派,但有着 与印象派完全相反的艺术主张,他们反对印象派那种 忠实描绘自然物体外在形色的做法,而力求透 过对象的外表,揭示出对象内在的带有普遍性的永恒 的结构形体,即用圆柱体、球体和椎体来塑造形体。 代表作:塞尚(现代艺术之父)的《静物》、修拉的 《大碗岛的星期天》; 野兽派绘画受色彩心理学和尼采的直觉生活的影响,通过简化的形象、高纯度的平面色块,使画 面物象平面化。野兽派是色彩的解放,是将传统绘画 的三维空间变成二维空间——平面化。代表作:马 蒂斯的《舞蹈》; 立体派是形体的解放,是将传统绘画的三维空间 变成了四维空间。代表作:毕加索的的《亚维侬的少女》、勃拉克的《小提琴和陶罐》;以上是绘画语言 ——形式、风格方面的革命。表现主义回到了绘画 的精神方面,认为艺术品的形式是从思想里产生的, 摒弃表面美感以充满深层内涵的作品展现大灾难所造 成的惊恐、沮丧和苦难。代表作:蒙克的《红色弗基 尼亚的藤》;至此艺术的表现都是以客观自然为依托。 抽象艺术从精神到形式又进一步的解放和自由,不再 以自然客观形象为指标,独立于客观自然之外,超出 具体物象,概括成能应用于自然界普遍联系的抽象结 构。未来主义基本原则是动力主义,即不再描 绘固定瞬间时刻,而是再现生命的动态感觉,讴歌 度之美动力之美。把运动着的物体的速度、 动感通过移动中并置的方式呈现,传达当时骚动、战 乱、狂想的社会生存状态。代表作:巴拉《链子上一 条狗的动态》、波丘尼《空间中连续性的形式》; 欧洲抽象绘画:注重创作过程中的精神体验和身 体动作的价值。主要是探索艺术与生命的关系。代表 作:伊夫·克莱因的《人体漂定》;抽象表现主义的 动机是精神性、个人的完整、原始的宗教,而不是面 对现实,是人的本性的一种庄严而崇高的展示。在杜 尚所提出的艺术是一系列动作、过程和在空间上的偶 然性与米罗、阿尔普的造型自动主义双重影响下,以 自动的行为来重建人与潜意识、原始本能的内在联系。 价值在于把现实转化为纯粹的精神体。

概念艺术由极少主义以取消主义的态度派 生出来,它既有继承极少主义缩减的一面,又有悖反 极少主义只重形式而弃绝思想的一面。它消灭了艺术 实体而转到艺术的意念上,也就是说概念艺术不仅取 消造型艺术的形象、色彩、结构等传统因素,也取消 了绘画本身。认为艺术的构思和想法比艺术的具体媒 介材料和具体技法更重要。以上是现代主义艺术,其 特点是线性发展,是一场美学的革命,是一个中心, 一种方式,一个真理,即是 那么与现代主义相对后现代主义是思想观念的革 命。意大利超前卫派是对现代艺术的整合、再生、重 新构建自己的艺术语言,探究现实世界。代表作:米 ·巴拉蒂诺的《七双折画》、弗·克莱门特的《脆弱 的幻想》;德国新表现主义中虽然每个人的样式、技 术媒介各异,但都是从人的角度出发。代表作:巴塞 利兹的《油画组合》、基夫的《铁皮·稻子》、西· 波尔克的《女人》、里希特的《树丛》;英国绘画新 精神寻求民族特色、人与环境的关系、关注社会和个 人体验。多媒体艺术是用多样性的现代媒体实施艺术创作的艺术。代表作:卡巴科夫的《在这里我们生活 着》、达明·希尔斯特的《人们心里不灭的物质》、 汉斯·哈克的《德意志》、萨·卢卡斯的《天性》、 ·惠蒂德的《房子》、杰克·查普曼的《解剖学的 悲剧》、波伊斯的《荒原狼》、克里斯托《包装国会》 等等。 关系的艺术展中,尼古拉斯·波瑞奥德—— 关系的美学定义为:评判以表现、制造或者推动 人的关系为基础的艺术作品的美学理论。他认为, 关系美学的艺术家并不因为形式、主题或是图像相互 关联,把他们联系在一起的是他们的理论共识—— 人与人之间的关系。他们作品的共同特征是探讨关于 社会交换的方法、美学经验上的相互作用、不同的交 流过程以及个体与群体之间的关系。代表作:乔治· 帕多的《乔治·波卡里的肖像》——尽管冠以肖像 画的标题,其实与传统肖像画的概念相距甚远,这个 作品展示的是艺术收藏家波卡里的一个大书架,上面 放着他所有的藏书。艺术家通过书架上的书和它们摆 放的方式邀请观众去猜想波卡里是个什么样子的人。 从现代艺术和后现代艺术的比较中可以看出当代 艺术的特点,文化上走向多元并存,即精英文化、大 众文化、民族文化并存;观念上是对杜尚反理性主义 的延伸或延异;表现形式上是主体和客体的互动,即 在客体的参与下共同完成作品;采取多种媒材、媒介 或媒体等来混合应用。

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2016年08月04日
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